在某些例子中，此種改變表達的方法甚至直接協助了夢的凝縮，因為它的含糊的字眼表達出許多夢思（而不是一個），而整個文字的智慧就這樣的被夢的運作所廢棄了。我們無需因為文字在夢的形成所扮演的角色而感到驚奇。既然是許多意念的交接點，文字亦可以認為註定是含糊的；而心理症患者（譬如說，在架構強迫性思想與恐懼時），亦毫不羞恥的利用這些文字的好處（不比夢來的少）以達成凝縮和偽裝的目的〔36〕。我們亦可以很容易發現夢的改造亦因表達的置換而獲利。如果以一個含糊的字眼替代了兩個意義明確的，那麼結果是誤人的；如果以影象來替代我們日常所用的嚴肅表達法，那麼我們的瞭解力將會大受阻礙，特別是夢從來沒有告訴我們它的內容應該是按字面解釋或者是比喻的，而且內容是否直接和夢思相聯抑或要經過一些中間插入的語句。在分析任何一個夢的元素時，我們常常不知道究竟：
a是否要看它的正面或是反面意思；
b是否要當歷史來說明（即回憶）；
c是否以像徵的方式來說明，或者
d是否以其文字意義來說明。
但雖然是含糊，我們亦可以說這些夢的運作之產品（我們應當記得，它們並非基於要被瞭解而製造的），對其翻譯者所帶來的困難要比那些古代的像形文字來得簡單多了。
我已經舉過了幾個夢例，它們利用含糊文字的聯絡來表現。譬如，「伊瑪打針」夢中的「她好好地張開嘴巴」（第二章 ）和「我沒法走動」（第六章 ）。下面我將記錄一個夢，內容大部分是把抽像意念轉變為影象，這種夢的分析法和利用像徵方法來分析夢的分別仍然是清楚而毫不含糊的。在像徵的夢分析中，分析家可以任意選擇瞭解像徵的解答鑰匙；而在此種用文字偽裝的夢裡，解答已經展示但卻被一些日常的文字用法所遮蓋住。如果在適當的時機中有恰當的處理，那麼我們就能夠部分或完全地解釋此種夢，有時甚至不必借重夢者提供的資料。
我一位熟人的太太做了下面這個夢：
她在劇院裡，那裡上演華格納的歌劇，在到凌晨七時四十五分才結束。劇院正廳裡擺著餐桌，人們在那裡大吃大喝。她那剛由蜜月旅行歸來的表哥（弟）和年輕太太坐在一起，旁邊是一位貴族。看來這新婚太太相當公開地把丈夫由蜜月中帶回來，就像是把帽子帶回來的情形一樣。正廳的當中有個高塔，上面有個平臺，四周圍繞著鐵欄杆。指揮就在上面（他具有利希特的特徵）。他在那裡不停地沿著欄杆走，汗流浹背，而他藉著那種位置來指揮簇聚在高塔底下的樂隊。她和一位女朋友坐在包廂內，她年輕的妹妹在正廳中想遞給她一大堆煤。因為她不知道會這麼長，所以覺得快凍僵了（就像包廂在這長時間的演奏裡，需要熱氣來保持溫暖一樣）。
雖然夢是集中在一個情境下，但是由別的角度看，它卻是無意義的：譬如說位於正廳的高塔，以及在上面的指揮！最不可思議的是她妹妹竟然由正廳下面遞給她那些煤塊。我故意地不要求她將此夢做個分析，是因為我對夢者的人際關係有相當的瞭解，所以能夠不必靠她就能夠解釋夢裡的某些部分。我知道她同情一位音樂家——他的事業生涯因為瘋狂而過早地縮短了。因此，我決定把正廳的塔當作是一種隱喻——她希望此人取代利希特的地位，凌駕於整個樂圖之上。此塔因而乃是利用適當的材料做成的集錦影象。塔的下面部分表示此人的偉大；上面的欄杆以及他在裡面像一位囚犯或牢籠裡野獸一樣地團團轉——這暗示了這不幸者的名字〔37〕表示了他的最後命運。這兩個意念也許是以「Narrenturn〔38〕」來表示出來。解決了此夢的表現方式後，我們可以利用同一方法來了解第二部分的荒謬——她妹妹遞給夢者的煤塊。「煤塊」一定是指「祕密的愛」：
沒有火，沒有煤，
燒得那麼猛烈，
就像是祕密的愛，
沒有人曉得。
——德國民謠
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